Auf Messers Schneide (DVD)

allein.
Daß der ansonsten für urbane Drehbuchstoffe zuständige Mamet hier auf Jack-London-Territorium schreibt, ist nur auf den ersten Blick überraschend. Elementare Konflikte unter Männern und ihr Kampf gegen die eigenen Grenzen fällt exakt in den Zuständigkeitsbereich des Mannes, der uns den Handelsvertreterkrieg aus "Glengarry Glen Ross" oder das Außenseitercop-Quartett aus "The Untouchables" servierte. Lee Tamahori seinerseits ist genau der richtige Regisseur, um Mamets Drehbuchkonflikte in effektive, nachgerade schmerzhaft intensive Bilder zu verwandeln. Der Neuseeländer, der in "Die letzte Kriegerin" die Schlägereien so lebensecht und hautnah inszenierte, daß es einem als Zuschauer erging wie den frühen Kinobesuchern mit der heranrasenden Lokomotive, zieht erneut alle Register der Actionillusion, um erst dem gemeinsamen Überlebenskampf und schließlich dem unvermeidlichen Duell die nötige Wucht und Atmosphäre zu verleihen. All das wäre vergeblich ohne Schauspieler, die Pathos nicht mit Peinlichkeit durcheinanderbringen. Im Gegensatz zu seinem grandios gescheiterten Hollywood-Debüt "Nach eigenen Regeln" hat Tamahori diesmal Glück. Die Rolle des milden Familien- und Konzerndiktators, den es auf seine alten Tage nach Überlebenskampf geradezu dürstet und der zu diesem Zweck hunderte von Büchern nicht nur gelesen, sondern regelrecht gefressen hat (ein Alternativtitel hieß "Bookworm"), ist Anthony Hopkins wie auf den Leib geschneidert. Gut bekommt es dem Film auch, daß Alec Baldwin diesmal nicht wie so oft ein blasser Kleiderständer bleibt. Der Mann, der soviel mehr kann, als er in der Regel zu zeigen gefordert ist, wirkt als gerissener Nebenbuhler auf den zehn Stufen der Agonie so überzeugend wie lange nicht mehr. Elle MacPherson, die sich unter dem sinnigen Namen Mickey Morse selbst spielen darf, bleibt angesichts des Hahnenkampfes der beiden Mustermachos so blaß, wie man es als (nicht nur für Polarkreisverhältnisse) spärlichst beschürztes Supermodel gerade eben bleiben kann. Das ist aber kein großer Verlust, denn die besten Szenen - jene, die einen in den Sitz pressen vor atemloser Spannung, gebühren, und das wird so manchen Melodram-Puristen vielleicht verstören, Bart dem Bär. Der Star aus Annauds "Der Bär" bekommt zu recht den ersten Credit im Abspann und liefert alptraumhaft energiegeladene Auftritte, die auch dann noch im Gedächtnis bleiben, wenn die Männerzwistigkeiten längst vergessen sind. Der Film zum Winter. ab.