Spiele des (Un)Sichtbaren

1. Einleitung
2. Argentinische Theaterlandschaft: Tradition und Neue Tendenzen
2.1. Zwischen Realismus und Groteske: argentinische Theatertradition
2.2. Neue Tendenzen: das Theater der 80er und 90er Jahre
2.2.1. Soziale Veränderung und die These einer Krise des Theaters
2.2.2. Theater als Ereignis und Performativität
2.2.3. El giro político oder zurück zur Politik
3.Überlegungen zum Konzept einer Politik der Wahrnehmung
3.1. Begründung und Risiken
3.1.1. Ästhetik der Neuen Tendenzen: Zwischenbilanz
3.1.2. Wahrnehmung als politische Dimension
3.2. Ästhetik, Aisthesis und Wirklichkeitserfahrung
3.2.1. Ästhetik als Form der Wirklichkeitserfahrung
3.2.2. Aisthesis, Medialität und performative Kunst
3.2.3. Ästhetik der Neuen Tendenzen: zweite Zwischenbilanz
3.3. Kunst und die Aufteilung des Sinnlichen: Jacques Rancière
3.3.1. Ästhetik der Politik
3.3.2. Politik der Ästhetik und der Ort der Kunst
3.3.3. Theater und Politik der Wahrnehmung: erste Definition
3.4. Anderssehen, Blickstörung und (Ver)Antworten
3.4.1. Theater und Politik der Wahrnehmung: erweiterte Definition
4. Performativität und Politik der Wahrnehmung im argentinischen Theater
4.1. Ästhetik des Obszönen die Gruppe El Periférico de Objetos
4.1.1. Endpunkt und Neubeginn: Máquina Hamlet
4.1.1.1. Autoreflektion des Theaters und Situation des Intellektuellen
4.1.1.2. Ästhetik des Konflikts und Politik der Wahrnehmung
4.1.2. Verstörendes Manifest der Kindheit: Manifiesto de Niños
4.1.2.1. Spiel als Protest, Protest als Spiel
4.1.2.2. Politik der Wahrnehmung der Standpunkt des Betrachters
4.2. Emilio García Wehbi der Künstler als Agent des Übels
4.2.1. Die Körper der Deklassierten: Proyecto Filoctetes
4.2.1.1. Proyecto Filoctetes und der Ort der Kunst
4.2.1.2. (Nicht-)Existenzen
5. Abschließende Betrachtungen
6. Bibliografie
7. Anhang
7.1. Aufzeichnungen eigener Gespräche
7.2. Rafael Spregelburd: Kunst als fünfte Gewalt