Wallanders erster Fall und andere Erzählungen

Wallanderkehrte ins Zimmer zurück und stellte sich ans Fenster, um den Raum aus eineranderen Perspektive zu betrachten. Sein Blick blieb am Bett hängen. Hålén war angekleidet gewesen, als er sich das Leben nahm.Aber das Bett war ungemacht, obwohl im übrigen pedantische Ordnung herrschte. Warum hat er seinBett nicht gemacht, dachte Wallander. Es kann dochwohl nicht so gewesen sein, daß er angezogengeschlafen hat, erwacht ist, sich erschossen hat - und das alles, ohne vorhernoch sein Bett zu machen. Und warum liegt ein ausgefüllter Tipscheinauf dem Küchentisch?
Es paßte alles nicht zusammen. Aber es mußte anderseits auch nichts bedeuten. Hålénkonnte sich ganz plötzlich entschlossen haben, seinem Leben ein Ende zu setzen.Er hatte vielleicht die Sinnlosigkeit darin erkannt, ein letztes Mal sein Bettzu machen.
Wallander setzte sich in den einzigen Sessel imZimmer. Er war durchgesessen und abgewetzt. Ich bilde mir etwas ein, dachte erwieder. Der Gerichtsmediziner wird feststellen, daßes Selbstmord war. Die technische Untersuchung wird bestätigen, daß die Waffe und die Kugel zusammengehören und daß der Schuß von Håléns eigener Hand abgegeben worden ist.
Wallander beschloß, dieWohnung zu verlassen. Er mußte sich waschen undumziehen, bevor er losging, um Mona zu treffen, aber etwas hielt ihn nochzurück. Er ging zur Kredenz und begann die Schubladen zu öffnen. Sofort fand erdie beiden Seemannsbücher. Artur Hålén war in seinerJugend ein flotter Mann gewesen. Helle Haare, ein offenes und breites Lächeln.Es fiel Wallander nicht leicht, sich vorzustellen, daß das Bild denselben Mann darstellte, der stumm undzurückgezogen seine letzten Tage in Rosengårdverbracht hatte. Noch weniger vorstellbar war es, daßdas Bild einen Mann zeigte, der sich eines Tages das Leben nehmen würde. Aber Wallander wußte, wie falsch erdachte. Selbstmörder ließen sich nicht nach starren Schablonen beurteilen.
Er fand den farbenfrohen Käfer und nahm ihn mit ans Fenster. Auf der Unterseiteder Schachtel glaubte er zu erkennen, daß dort Brasilgedruckt stand. Ein Souvenir, das Hålén aufirgendeiner seiner Fahrten gekauft haben mußte. Wallander ging die Schubläden weiter durch. Schlüssel,Münzen aus verschiedenen Ländern - nichts, was seine Aufmerksamkeit gefangennahm. Halb unter dem schäbigen und brüchigenRegalpapier, mit dem die unterste Schublade ausgelegt war, steckte ein braunerUmschlag. Wallander öffnete ihn; er enthielt einealte Fotografie. Ein Hochzeitspaar. Auf der Rückseite der Name einesFotoateliers und ein Datum: 15. Mai 1894. Das Atelier war in Härnösand. Außerdem stand dort: Manda und ich am Tagunserer Hochzeit. Die Eltern, dachte Wallander. VierJahre später wird der Sohn geboren.
Als er mit der Kredenz fertig war, ging er hinüber zum Bücherregal. Zu seinerVerwunderung standen dort mehrere deutsche Bücher. Sie waren abgegriffen undgründlich gelesen. Außerdem standen einige von VilhelmMobergs Büchern da, ein spanisches Kochbuch und einpaar Hefte einer Zeitschrift für Modellflugzeugbau. Wallanderschüttelte verwundert den Kopf. Das Bild von Hålénwar bedeutend komplexer, als er geahnt hatte. Er wandte sich vom Bücherregal abund schaute unter das Bett. Nichts. Dann ging er weiter zum Kleiderschrank. DieSachen waren ordentlich aufgehängt. Drei Paar geputzte Schuhe. Nur das ungemachte Bett, dachte Wallanderwieder, das stört das Bild.
Er wollte gerade den Kleiderschrank zumachen, als es an der Tür klingelte. Wallander fuhr zusammen. Wartete. Es klingelte von neuem. Wallander hatte das Gefühl, sich auf verbotenem Gelände zubefinden. Er wartete noch einen Augenblick. Als es zum drittenmalklingelte, ging er hin und öffnete ...

© dtv

Übersetzung:Wolfgang Butt

Sie arbeiten sehr vielfältig. Sie schreiben Krimis für Erwachsene undsozial engagierte Bücher für Kinder, außerdem arbeiten Sie als Regisseur. Wiebringt man all diese Arbeiten zusammen, bedingen sie sich gegenseitig, undentwickelt sich das eine aus dem anderen, oder hat das eine mit dem anderennichts zu tun?
Henning Mankell: Es stimmt. Ich schreibe wirklich vieleverschiedene Dinge, und zwar Theaterstücke, fürs Fernsehen, fürs Kino, Bücherüber Wallander, Geschichten über Afrika. Ich glaubeaber, da gibt es eine Verbindung, zumindest für mich ist sie sichtbar. Und dieVerbindung ist sehr einfach zu beschreiben, nämlich die Frage, welcheGesellschaft wollen wir? Eine Gesellschaft, die auf Solidarität beruht, oderdas Gegenteil. Ich glaube, mein ganzes Schreiben wie auch mein Leben basiert aufdieser Frage.

In den kurzen biographischen Noten über Sie steht, Sie arbeiten alsRegisseur in Maputo/Mosambik. Können Sie uns etwasüber Ihre Arbeit dort erzählen?
Henning Mankell: Seit 13 Jahren bin ich der Prinzipaldes einzigen professionellen Theaters in Mosambik. Die Arbeit ist spannend,eine Herausforderung und auch ein Teil meines Ziels nämlich Solidarität. Den Menschen dort etwas von meiner Erfahrung zu geben und dafür ihre zubekommen und zu zeigen, dass Kunst eine Domäne ist, wo Rassen und anderekünstliche  Grenzen keine Bedeutung haben.

Das Interview mit Henning Mankellerschien in der Zeitschrift
Buchkultur. Wir danken für diefreundliche Abdruckgenehmigung.