Dolmen

Der Ortlag bereits weit hinter mir und ich kam schließlich dort an, wo alles begonnenhatte. An der nördlichsten Spitze der Insel. Der wildesten. Ty Kern. DerZöllnerpfad führte an der oberen Kante einer Felswand entlang, die steil zumMeer abfiel und in einer kleinen Bucht endete, voller Klippen, scharf wieEntermesser.  Von diesem Pfad ging auchdie kleine Steinbrücke zum alten Leuchtturm ab, der schon seit mindestenszwanzig Jahren nicht mehr in Betrieb war. Nach Ansicht der alten Inselbewohnerhätte man es niemals zulassen dürfen, dass ein Schriftsteller in die winzigeWohnung einzog, die einst den Leuchtturmwärter beherbergt hatte. Dass derSchriftsteller Ire war, machte die Sache nicht besser. Die alten Leute hier misstrautenallen Ausländern, woher sie auch kamen. Wer von den Inselbewohnern akzeptiertwerden wollte, musste mindestens Bretone sein, möglichst seit mehrerenGenerationen, und möglichst ein Kind dieser Insel. Wie ich.

Obwohlich diese Gegend, in der ich in meiner Kindheit gespielt hatte, in- undauswendig kannte, hielt ich unwillkürlich den Atem an, als ich die Menhire vonTy Kern vor mir aufragen sah. Sechs Granitriesen umstanden, dem offenen Meerzugewandt, einen Dolmen, und der Sage nach röteten sie sich bei steigendem Mondnoch immer vom Blut der Strandräuber. Ich betrachtete die Monolithen, die inder Junisonne täuschend harmlos aussahen, einen nach dem anderen. Bei meinemLieblingsstein, dem mit dem Profi l eines alten Elefanten, verharrte ich ein weniglänger. Dann legte ich meine Hand auf den warmen Stein des Dolmen. Bei derBerührung wurde mir eiskalt. In der nächsten Nacht war aufsteigender Mond. Eswürde Blut fließen. Es würde nicht ratsam sein, hier herumzulungern

»Hör auf zu zappeln! Davon kommt erauch nicht schneller zurück!« Marie neigte den Kopf, um ihre Mutter sehen zukönnen, die zu ihren Füßen kniete und ihrer Anweisung mit einem heftigen Ruckam Saum Nachdruck verliehen hatte. Jeanne war im Jahr zuvor siebzig geworden.Sie hatte kurzes graues Haar und das ausgezehrte, früh gealterte Gesicht vonFrauen, die häufig rauer Witterung ausgesetzt sind. »Er ist bei Morgengrauen inSaint-Malo losgesegelt. Und er hat den Wind im Rücken. Er müsste längst dasein«, seufzte die angehende Braut.

»Wenn dein Vater auf Thunfischfangging, blieb er sechs Monate lang weg«, bemerkte Jeanne und musterte den Rockdes Kleides kritisch. »Und du wirst schon nach wenigen Stunden nervös Haltstill!« Das von einer fernen Vorfahrin kunstvoll bestickte Spitzenkleid war imLaufe der Jahre immer wieder länger gemacht worden, da die jungen Frauen, diees als Braut trugen, von Generation zu Generation  größer wurden. Bei jedem Herauslassen des Saums waren kaummerkliche feine Linien zurückgeblieben. Sie ähnelten den Strichen, mit denen man im Türrahmen das Wachsen seinerKinder festhält und die mit der Zeit blasser werden, ohne je ganz zuverschwinden. Jeanne allerdings neigte keineswegs dazu, rührselig in derVergangenheit zu schwelgen. Ihr genaues Hinschauen hatte nur einen Zweck: Siewollte sichergehen, dass durch das mehrfache behutsame Waschen die Spuren derJahre weitgehend getilgt worden waren und das Kleid genau die richtigeLänge  hatte, das heißt den Bodenberührte, aber nicht darüber schleifte. Befriedigt rappelte sie sich auf unddrehte ihre Tochter zum Spiegel um. »Wie auf den Leib geschneidert!«

Mit hochgezogenen Brauen betrachtetesich Marie in dem großen Standspiegel. In ihren grünen Augen stand einfragender Blick, als wäre ihr das Bild im Spiegel unbekannt, ja geradezu fremd.Das Weiß des Kleides unterstrich ihren perlmuttfarbenen Teint und brachte ihrrötlich blondes Haar zur Geltung. Sie flocht es gewöhnlich zu einem Zopf, dochheute fiel es ihr offen über die Schultern und bis zur Taille. Haar wie das derFee Morgane, behauptete ihr Verlobter Christian. Eine grünäugige Meerjungfrau,die das Zeug dazu hatte, allen Seeleuten der Welt den Kopf zu verdrehen. DieMänner, mit denen sie vor Christian befreundet gewesen war, hatten gesagt, siesei schön. Jetzt glaubte sie ihnen. Scheu lächelte sie der Unbekannten imSpiegel zu. Doch plötzlich zogen sich ihre Brauen zusammen, denn der Spiegelzeigte auch ihre Mutter, die sich gerade auf die Zehenspitzen stellte, um denMusselin-Ballen vom oberen Kleiderschrankbord zu ziehen. »Warte, ich hol ihnrunter!« Marie wirbelte herum. Doch Jeanne zog schon am Stoff - und riss nocheinen weiteren Gegenstand mit, der dumpf auf den Holzboden polterte. Sie sprangzurück und bekreuzigte sich flüchtig, als sei das Ding vom Teufel besessen. Undgenau so empfand Jeanne es auch.

Es handelte sich um eineAutomatik-Pistole. Eine Sigpro 9-mm-Parabellum. Eine gefährliche Waffe, die sienie aus Brest hätte mitnehmen dürfen. Denn wenn ihre Vorgesetzten davonerfahren hätten, hätte ihr das einen weit schlimmeren, wenn auch wenigerverletzenden Tadel eintragen können als den Vorwurf, den sie aus den blitzendenAugen ihrer Mutter las. Marie griff hastig nach der Pistole, ließ sie in einerSchublade verschwinden und schloss diese ab. »Nun zieh doch nicht so ein Gesicht! Sie ist nicht geladen«, murmeltesie mit einem leicht aggressiven Unterton, als wäre sie auf frischer Tatertappt worden. Sie trat zu Jeanne, deren Gesichtsausdruck sich fast unmerklichverändert hatte, und neigte den Kopf, damit der Schleier festgesteckt werdenkonnte. Sie lächelte schuldbewusst. »Das ist doch nur ein Werkzeug für meineArbeit«, fügte sie besänftigend hinzu. »Du hättest das Werkzeug bei denen dalassen können«, bemerkte Jeanne und befestigte die duftigen Wolken aus Musselinin Maries Haar. Bei denen da. Jeanne hatte sich nie zu einer anderenBezeichnung für den SPRJ, die regionale kriminalpolizeiliche Dienststelle inBrest, durchringen können. Wenn sie nach dem Beruf ihrer Tochter gefragt wurde,antwortete sie stets ausweichend, Marie sei Beamtin im Innenministerium. Marieschaute noch einmal auf ihr von zartem Musselin umschmeicheltes Gesicht imSpiegel, doch der Zauber war verflogen. Auch ihre Gedanken flogen davon. Zudenen da.

Sie war nicht auf das kleine Abschiedsfestgefasst gewesen, das ihre Kollegen für sie organisiert hatten, daher war ihreerste, ein wenig kühle Reaktion, dass dies kein Abschied für immer sei. »Sobaldihr klar wird, dass sie den Falschen geheiratet hat, kommt sie zurück.« Franckhatte ihr Unbehagen gespürt und war ihr zu Hilfe geeilt, mit seiner üblichenheiteren Leichtigkeit - und einer Spur Wehmut, weil er selbst ihre Liebe nichthatte erlangen können. Alle hatten gelacht, Marie ein wenig lauter als dieanderen. Ein üppiger Mund, volle Wangen und der Teint eines jungen Mädchens.Trotz seiner dreißig Jahre war Leutnant Franck Caradec mit einem Puppengesichtgeschlagen, dem jegliche Männlichkeit abging, wie er immer klagte. Er machtesein Gesicht sogar für sein Junggesellentum verantwortlich, das er zunehmendlästig fand. Obwohl er fünf Jahre jünger war als die ranghöhere Marie, hatte eseine kurze Liaison zwischen den beiden gegeben, die jedoch in beiderseitigemEinvernehmen und vor allem auf Drängen Maries in einer Freundschaft endete.

Ein Jahr. Ein Sabbatjahr, in dem siekeinen Fuß in ihr Büro setzen würde, Francks dumme Bemerkungen nicht ertragenmusste und nicht mehr wettern durfte gegen den allgemeinen Schlendrian, dieGeldknappheit, die Hierarchie, die Kaffeemaschine, die Rechtsverfahren. ZwölfMonate keine Verhöre, Delinquenten und Nachforschungen, kein Beschatten undBeobachten mehr.  Doch Marie mochteihren Kopf noch so sehr im weichen Musselin vergraben und sich innerlichvorbeten, sie sei glücklich, sie wusste es besser. All das würde ihr fehlen.Und zwar schrecklich. Niemand hatte verstanden, dass sie zu den Bullen, den»Flics«, wollte. Ihre Entscheidung war wie eine Sturmflut über die FamilieKermeur gekommen. Und Jeanne hatte die allgemeine Stimmung auf ihre Weise zumAusdruck gebracht - lapidar. »Du warst schon immer ein Sorgenkind.« Mariewusste, dass von ihren Brüdern keine Unterstützung zu erwarten war, auch wennsie ihre Schwester liebten. Oder gerade weil sie ihre Schwester liebten. Zudemhätten Loïc und Gildas nie gewagt, ihrer Mutter zu widersprechen. In Lands engenossen die Frauen der Hochseefischer schon seit langem den Respekt, der einemFamilienoberhaupt zukam. Man hörte auf sie. Maries Vater hatte sich damitbegnügt, auf seiner Pfeife herumzukauen, und kein Wort gesagt. Milic warkeineswegs einverstanden mit dem Entschluss seiner Tochter, auch wenn er ihrimmer alles durchgehen ließ. Er wusste eben, dass nichts und niemand sie vonihrem Beruf abbringen konnte. Nichts und niemand. Außer Christian.

© Droemer Knaur

Übersetzung: Susanne Schmitz

Danach kommt die Konstruktion der Erzählung, eineeher technische Arbeit, die wir ebenfalls zusammen angehen. Wir reden überunsere Ideen und üben konstruktive Kritik. Diese Phase dauert so lange, bis wireine Version gefunden haben, mit der wir beide zufrieden sind. Erst dann folgtdie nächste Etappe: die Redaktion. Jetzt teilen wir die Arbeit auf: Die eineredigiert das erste Kapitel, die andere das zweite, usw. Auch in dieser Phasearbeiten wir zusammen am selben Ort, da wir uns oft gegenseitig um Rat fragenmüssen: zum Beispiel wegen der möglichen Entwicklung einer Idee, einerBeschreibung, eines zu vertiefenden Charakterzuges etc. Dann überarbeiten wir noch einmal den ganzen Roman, um unsereSchreibstile einander anzugleichen und das Beste von beiden zusammen zu führen.Denn wir haben unterschiedliche Vorlieben: Marie-Anne liebt alles, wasmit Krimis zu tun hat, Verhöre oder das Schmieden von Intrigen. Nicolebevorzugt mehr das Psycho­logische und Emotionale.

"Dolmen" wurde bereits verfilmt und lief imvergangenen Jahr mit überwältigendem Erfolg im französischen Fernsehen. ImNovember wird die deutschsprachige Fassung auf RTL2 zu sehen sein. Hatten Siebeim Schreiben von Anfang an einen möglichen Film vor Augen?

Wir haben den Roman und das Drehbuchgleichzeitig verfasst. Zuallererst haben wir eine Art Novelle von etwa 150Seiten geschrieben, als Zusammenfassung der ganzen Geschichte und als Überblicküber die Personen. Auf dieser Basis haben wir uns dann an das Drehbuch gemacht.

Das Drehbuch ist das für den Filmmaßgebliche Dokument. Es liefert einfache Beschreibungen der Orte, damit mansowohl die Dekoration bauen als auch die passenden Drehorte finden kann. DieDialoge nehmen wesentlich mehr Raum ein als im Roman, weil sich hier ja dieGefühle der Personen und ihre Gedanken ausschließlich über Sprache und Bildervermitteln. Allerdings ist es uns während der Arbeit an einem Drehbuch sehr oftpassiert, dass wir Lust bekamen, Elemente so zu beschreiben, wie es nur ineinem Roman möglich ist: ein Sturm mit wahnsinnig hohen Wellen und eineLandschaft mit traumhaftem Licht sind filmisch schwer darzustellen. Uns überkamauch zuweilen die Lust, mehr Zeit darauf zu verwenden, das Dilemma einer Personoder die Entwicklung eines Gefühls wirklich zu beschreiben Wir haben aus dem Drehbuch ganze Passagen entnommen,die wir dann im Roman verwendet haben. Als das Drehbuch fertig war und der Filmgedreht wurde, haben wir den Roman redigiert.

Wie gefiel Ihnen die Verfilmung von "Dolmen"?Entsprach sie Ihren Vorstellungen?

Wir sind ganz zufrieden mit dem Film,auch wenn es für uns unmöglich ist, mit allem einverstanden zu sein. Da isteinfach dieser Unterschied zwischen Traum und Realität. Wir haben uns einigePersonen anders vorgestellt, und aus technischen Gründen konnten auch mancheSzenen nicht so umgesetzt werden, wie wir uns das gedacht hatten. DerselbeUnterschied ergibt sich, wenn man zunächst ein Buch liest, das die Fantasiebeflügelt, und dann die Verfilmung sieht.

Marie, die junge Polizistin und Protagonistin von"Dolmen", ist eine sehr energische Frau. Wie kamen Sie auf Marie? Gab es einbesonderes Vorbild für diese Heldin?

Unshaben die bretonischen Frauen inspiriert, die einen sehr starken Charakterhaben. Sie sind unabhängig, dickköpfig und couragiert. Sie sind es von jehergewohnt, dass ihre Männer lange Zeit beim Fischen auf dem Meer verbringen. Sieübernehmen dann die Verantwortung für die Familie, organisieren den Alltag undverwalten das Vermögen. Ihr Leben ist hart, das hat ihren Charakter gestärkt.

In "Dolmen" lastet ein lange zurückliegendesVerbrechen auf den beteiligten Personen. Glau­ben Sie, dass es tatsächlich soetwas gibt wie einen Fluch?

Ja,Flüche existieren. Verfluchen bedeutet: Böses sagen. Und es ist erwiesen, dassWorte das Ver­halten beeinflussen. Man kennt das aus dem Alltag: Es reicht,wenn man verbal angegriffen wird, um zu fühlen, an welchem Punkt man getroffenist - auch physisch. Einmal ausgesprochen, hinterlassen Verachtung, Hass oderUnglück Spuren, selbst über Generationen hinweg.

"Dolmen" ist zwar ein mystischer Thriller, aberletztlich geht es darin mehr um dunkle Familien­­geheimnisse als umübersinnliche Phänomene. Wie eng, glauben Sie, hängen Familie und Verbrechenzusammen?

Wennes in einer Familie ein Geheimnis gibt, dann hat das einen starken, imAllgemeinen negativen Einfluss auf das Verhalten ihrer Mitglieder. Das wahreVerbrechen in einer Familie ist oft, dass dra­matische Ereignisse verschwiegenwerden. Jedes Kind merkt zum Beispiel, wenn man die Wahrheit über ein schlimmesGeschehen, sei es ein Tod oder eine Scheidung, verschweigt. Es spürt, dassetwas geschieht, das man nicht mit ihm teilen möchte. Nicht nur, dass es sichausgeschlossen fühlt: Es verbringt auch viel Zeit damit, sich zu fragen, wasdas wohl ist, das man vor ihm verheim­licht. Schließ­lich kommt es zu demSchluss, dass es etwas wirklich Schreckliches sein muss, wenn man nicht einmaldarüber reden kann. So stellt es sich die allerschlimmsten Dinge vor.

Eine übereinstimmende Eigenschaft vieler PersonenIhres Romans ist Feigheit. Welche Rolle spielt Feigheit Ihrer Meinung nach im"wirklichen" Leben?

Feigheit und Angst sind zwei verschiedeneDinge. Die Angst ist ein Reflex, der das Überleben sichert, das ist keineFeigheit. Ein Großteil der Menschen verbringt seine Zeit damit, für die eigeneSicherheit und die der Seinen zu sorgen, die körperliche wie die materielle. Zudiesem Zweck muss man sich anpassen, vielleicht von einem Ideal, von Träumenverabschieden. Aber das ist keine Feigheit, das ist das normale Leben. Und danngibt es da, ganz selten, die Helden, deren Entschlossenheit, Träume undLeidenschaften stärker sind als die der anderen. Einen Roman schreiben, das istfür uns die beste Gleichung, die wir gefunden haben, um gleichzeitig inSicherheit vor unseren Computern zu sitzen und unsere Träume vom Heldentum inunseren Figuren auszuleben!

Zum Glück für uns gibt es noch eineandere Art, den Ausgleich zwischen gemütlichem Komfort und dem Geschmack vonAbenteuer zu finden: ein Buch lesen!

Woran arbeiten Sie zur Zeit?

Wir schreiben gerade die Fortsetzung von"Dolmen". Der Roman wird im nächsten Frühjahr in Frankreich erscheinen.

Die Fragenstellte Ulrike Künnecke, Literaturtest.