Eine unvollständige Geschichte der Begräbnis-Violine

Allgemeine Einführung in Kunst und Geschichte der Trauervioline

Seit ihren Ursprüngen während der protestantischen Reformation unter Elisabeth I. bis zum endgültigen Aus inmitten des Kanonendonners des Ersten Weltkriegs war die Kunst der Trauervioline durch viele eigentümliche und häufig falsch gedeutete Besonderheiten gekennzeichnet, die sie von allen anderen Musikstilen absetzte. Tatsächlich waren es ihre charakteristischen Züge, die aus dieser Musikrichtung ein eigenes Genre machten, mit spezieller Thematik, Ästhetik und Funktion. Trotz des gesellschaftlichen Wandels zwischen der Gründung der Zunft der Trauerviolinisten im Jahr 1586 und dem Tod von Niklaus Friedhaber (dem letzten offiziell praktizierenden Trauerviolinisten) im Jahr 1915 blieb sich das Genre treu und fühlte sich stets der Reinheit von Form und Aussage verpflichtet. Damit ist die Trauerviolinmusik unter allen anderen westeuropäischen Musiktraditionen ein Phänomen, und Grund dieses Phänomens ist zumindest zum Teil ihre gesellschaftliche Funktion - sie sang den unteren Schichten den Ruhm der oberen Schichten.

Diese einzigartige Verbindung von Darstellung, Ritual und spirituellem Ausdruck entstand zu dem Zeitpunkt, als die Protestanten das Konzept der Fürbitte aus dem Begräbnisritus verbannten. (Dieses Konzept sah vor, daß ein Mensch, insbesondere ein Priester, für die Seele des verstorbenen Fürbitte bei Gott einlegte.) Durch die Verbannung der Fürbitte entstand ein spirituelles Vakuum, das nun das Violinspiel ausfüllte. Wie es zu dieser doch reibungslosen Verschiebung kam, bleibt ein Rätsel. Das Violinspiel in England existierte damals jedenfalls seit etwa vierzig Jahren, und schnell erkannte man, daß die Geige sowohl in geschlossenen Räumen als auch im Freien über große Ausdruckskraft verfügte, und George Babcotte (der 1586 die Zunft gründete) war zweifellos ein Mann von beträchtlichem politischen Verstand und mit großem Charisma. Ganz ähnlich wie beim unaufhaltsamen Erfolg der Popmusik in den

Rohan Kriwaczek ist der Vorsitzende der englischen Gilde der Begräbnisviolinisten. Bis heute hat er über hundert verschiedene Melodien für Beerdigungen gechrieben, erhaben, temperamentvoll, melancholisch oder getragen - je nach Charakter der Toten.

Im souveränen Spiel mit den Tonfällen musikologischer Beglaubigung entdeckt Kriwaczek Musikgeschichte als etwas, das sie auch immer schon war und ist: eine Projektionsfläche von Vergangenheitssehnsüchten. In seinen besten Momenten streift dieses skurrile