Einfall und Untergrund

Inwieweit kann musikalische Analyse die Komplexität eines Werkes umfänglich einfangen, entziehen sich "irrationale" Entscheidungen des Komponisten der Analyse, oder kann diese sogar ein tiefer gehendes Verständnis des Werkes blockieren?
Die Autorin geht in dieser Studie den Interferenzen zwischen kompositorischen und Wahrnehmungsmuster nach, sofern diese bereits im Notentext reflektiert sind. Sie versteht Analyse nicht primär als Decodierung, eher als Diskussion von Strukturangeboten der Partitur, die Analyse erkundet Möglichkeiten der Wahrnehmung und fungiert als Versuch, das Kalkulierte wie das Spontane im kompositorischen Prozess zu fassen.
In der analytischen Messiaen-Literatur gelten die Vögel, gestützt auf Äußerungen des Komponisten, im Allgemeinen als Symbole von Freiheit auch im kompositionstechnischen Sinn. Dementsprechend fielen die Chants doiseaux aus dem Livre dorgue weitgehend durch das Raster der Analyse, da sie im Kontext des Livre im Schatten von rhythmisch-formaldurchkonstruierten Stücken wie Reprises par interversion und den beiden Pièce en trio zu stehen scheinen. Doch gerade bei den Chants doiseaux zeigen sich überraschend komplexe Muster.
Die Autorin nähert sich den Chants doiseaux ausgehend von benachbarten Aspekten: den selbstorganisierenden Anteilen der Modi, der impliziten Grenzüberschreitung der Modi zum chromatischen Total, den Integrationsgedanken bezüglich eines präkompositorisch festgelegten Vokabulars. Dies geschieht durch eine Diskussion der modalen Beispiele Messiaens in der Technik meiner musikalischen Sprache, durch eine als platonischer Dialog gestaltete Analyse von Les Mages aus La Nativité du Seigneur sowie durch eine Auseinandersetzung mit Messiaens Entwurf einer kommunizierbaren Sprache, der sogenannten langage communicable.