Gegenentwürfe zur Moderne

beiden Generationen der Architekturmoderne und ihr Rekurs auf die gestalterische TraditionIV. 6.2 Team 10 und das Ende der CIAM: Bewusster oder unbewusster Todesstoß für die Architekturmoderne?V. 1961-1975: Zeit der RadikalisierungenV. 1 Allgemeine Rahmenbedingungen zwischen 1961 und 1975V. 1.1 Alte und neue Formen der (Selbst-) Anklage: Funktionalistische Fehlentwicklungen im Spiegel zeitgenössischer Kritik V. 1. 2 Gesellschaftliche, philosophische und künstlerische Katalysatoren des gestalterischen WandelsV. 2 Kunst = Design = ArchitekturV. 2.1 Der Wechsel vom Objektiven zum Subjektiven: Architektur und Produktgestaltung als "freie" KünsteV. 2.1.1 Die theoretische Zurückweisung des "Spezialisten der Organisation"V. 2.1.2 Architekt und Designer als künstlerisches Individuum: Arten der praktischen UmsetzungV. 2.1.2.1 Ein Wandel der NamenskulturV. 2.1.2.2 Die Entwurfszeichnung als autonomes KunstwerkV. 2.1.2.3 "Gestalterisches Wildern" im Gehege von Malerei, Bildhauerei und den neu entstandenen KunstrichtungenV. 2.3 Der umgekehrte Weg: Die künstlerische Auseinandersetzung mit Architektur und ProduktdesignV. 2.3.1 "Falsches" Design und die Entfunktionalisierung des GegenstandesV. 2.3.2 "Falsche Architektur" und der Blick auf verborgene Qualitäten des GebautenV. 3 Die radikalisierte Abkehr von der Abstraktion: Architektur und gestaltetes Objekt als BedeutungsträgerV. 3.1 Die Signalwirkung bunter FarbigkeitV. 3.2 Complexity and ContradictionV. 3.3 Rationale Architektur und die Poetisierung des SchlichtenV. 3.4 Die Widerspiegelung des Alltäglichen und BanalenV. 3.4.1 Gras aus Schaumstoff und Brötchen aus SteinV. 3.4.2 Die "Rückkehr des Körpers"V. 3.4.3 "La distruzione degli oggetti"V. 3.5 Architektur und Produktdesign als Medium komplexer BotschaftenV. 4 Die "eklektische Verschwörung": Der offensichtliche Wandel im Verhältnis zur Geschichte und die unterschiedlichen Formen einer Renaissance historischer BezugnahmeV. 4.1 "Ornament ist kein Verbrechen!"V. 4.2 Der ironische Umgang mit VergangenheitV. 4.2.1 Späße mit dem klassischen FormenkanonV. 4.2.2 Die klassische Moderne: Vorlage für ironische Verfremdungen und negative UtopienV. 4.2.3 Design als Medium der Memoria und der Simulation historischer BegebenheitenV. 4.3 Die Faszination des Unbeachteten, Fernen und MythischenVI. ResümeeLiteraturverzeichnisAbbildungsverzeichnisS/W-AbbildungenFarbabbildungenAbbildungsnachweisRegisterArchitekten, Designer, KünstlerDesignkollektive, Architekten- und KünstlergemeinschaftenWeitere Arbeitsgemeinschaften