Hans Werner Henze

Aus dem Inhalt: Jens Brockmeier: Mythische Imagination in der Musik Hans Werner Henzes - Peter Petersen: We come to the River - Wir erreichen den Fluß. Hans Werner Henzes Opus magnum aus den 'politischen' Jahren 1966 bis 1976 - Hans-Gerd Winter: Liebesdiskurse in den Libretti von Grete Weil und Ingeborg Bachmann - Monika Woitas: Der Mensch im Zentrum - Undine und Orpheus als Provokation und Bekenntnis - Marie-Luise Bolte: Hans Werner Henzes Beitrag zur Filmmusik - Peter Petersen: Ode an den Westwind - Henzes Cellokonzert nach P. B. Shelley - Peter K. Freyberg: Henzes Siebte - eine Hölderlin-Symphonie - Ilja Stephan: Los Caprichos - Henzes Orchesterfantasie nach Goya - Hartmut Lück: Gesänge vom himmlischen Tod. Henzes frühe Whitman- und Trakl-Vertonungen - Jutta Kellersmann: Kammermusik 1958 und Henzes Position im «neuen werk» Hamburg - Albrecht Dümling: Vokalität in Hans Werner Henzes Liederzyklus Stimmen - Voices - Klaus Oehl: Die Klavierlieder Henzes: Zwischen neapolitanischem Golf und Morgenland - Von zahmen und wilden Bestien - Constantin Floros: Und immer wieder für eine bessere Welt - Annäherungen an den Komponisten Hans Werner Henze - Gerhard Scheit: Zwischen Engagement und Verstummen. Surrealismus als regulative Idee des Ästhetischen bei Hans Werner Henze - Hanns-Werner Heister: Zur Bedeutung Karl Amadeus Hartmanns für Hans Werner Henze - Hans-Jürgen Keller: Hans Werner Henze und Hans Magnus Enzensberger. Anmerkungen zu einem ästhetischen und politischen Diskurs - Marion Fürst: «Tot ist alles. Alles tot!» Hans Werner Henzes Tristan und Ingeborg Bachmanns Todesarten-Projekt - eine vergleichende Betrachtung - Ulrich Mosch: Ein Blick in Henzes Werkstatt: Bemerkungen zu den Skizzen und Particelli.

Der Herausgeber: Peter Petersen ist Professor am Musikwissenschaftlichen Institut der Universität Hamburg und Mitbegründer des Hamburger Jahrbuchs für Musikwissenschaft.