Radikaldramatik

eines Tätigkeitsworts * Herannäherung und Entfernung, Waagrecht und Senkrecht * Schreckbild vom amputierten und desorganisierten Mimen * Beinah-Reportage, Penthesileas verloren Stimme * Lustspiel vom Zerbrochnen Krug * Was der Titel verspricht * Ding als Held und Held als Ding * Vom betrogenen Betrüger zum erpreßten Erpresser * Ruprechts Verhör: Epik im Namen des Theaters * Auftritt und Abgang der Helden, des Krugs und des Richters * Bühne im Kopf II Grabbes potenziertes Theater * Dramaturgie des Plus Ultra * Spannweiten: Höchst <--> Tiefst; Hellst <--> Finsterst, Eisig <--> Glühend * Makro-Monologe. Ausschweifendes Beiseite-Sprechen * Sprachbilder: Bestien und Gewitter, Bühne und Spiegel * Tragödie von Hannibal * Abgänge und Nachrufe * Tragi-komi-tragisches Finale * Nachwelt zu Lebzeiten oder Prusias als Publikum * Dreierlei Rollen in der Rolle * Römer- Rolle * Karthager-Rolle * Hannibals Anti-Rolle * Hasdrubals Kopf: Feinheiten einer monumentalen Kasperliade * Stil-Wechselbäder, iterative Peripetie * Schau in der Schau: entfesselte Teichoskopie * Antagonismen aus zweiter Hand * Lustspiel von Scherz, Satire, Ironie und tieferer Bedeutung * Ernstfall einer Literatur-Komödie * Bühnenhelden, Schrifttum im Munde führend * Unharmonische Symmetrie * Maßgebliches Leitmotiv: Zusichnehmen <--> Vonsichgeben * Stoffwechsel der Belletristik * Mahnmal I: Dichter, mit Kaffee, beim Dichten * Mahnmal II: Denker, mit Wein, beim Nach- und Vordenken * Das Ding an sich oder Poet mit Kondom * Büchner, Grabbe, Brecht * Kopf auf der Bühne II Nestroys durchdachte Praxis des Theaters * Szenische, gegen-rhetorische Dramaturgie * Bühne als Öffentlicher Resonanzkasten * Auftritts-Couplet und Akt-Finale * Etymologie der Wörter und der Dinge * Mitspielende Gegenstände: Einen Jux will er sich machen * Kostüm und Kulisse, alias Uniform und Wandschirm * Weitere Dinge auf dem Sprung * Vierte Bühnenwand, gedreht um neunzig Grad * Mißliebige Un-Posse: Heimliches Geld, heimliche Liebe * Nachträgliche Entstellung des Mädls aus der Vorstadt * So handelt Kapital: in scheinbar handelnden Personen * Vielerlei Schleichwege, aufgehellt irrt Rampenlicht * Entmündigungen durch Briefstellerei * Gegenkräfte: Casimir als überlegener Rollen- Jongleur * Tollhaus oder Südsee? Oder: was war zu tun? * Nestroys Extraweg in gleicher Richtung * Bilanz von Peter Pütz: Radikalität einer Vor-Avantgarde auf der Bühne * Weitsprung ins Zeitgenössische: Theater an und für sich und für uns * Kritisches Maß: Potentielle szenische Energie * Nicht den. Text, sich selber mißbrauchen derzeitige Bühnen * Zwei Hauptrichtungen von Publikumsreaktionen * Erinnerung an das, was Theater ist und kann * Warnbild: Die Allianz von Profit und Elektronik im Musical * Post scriptum von 2010 * Nachwort * Textausgaben und Zitierweise * Register