Die komische Differenz

Rassismus¿ ¿ Im Grenzgebiet von Theater von Alltagsrassismus .................................................................................. 190 Angst und Empörung: Exkurs zur affektiven Ökonomie rassistischer Komik ..................................................................................... 207 Wi(e)der ein Lob der Ironie: Über die falschen Freunde des Komischen ............................................................................................ 227 ¿Ick bin ein Obamä ¿ Das Risiko der Lächerlichkeit und die Chance des Komischen .............................................................. 244 5 Konflikt und Gemeinschaft: Komische Situationen im Postmigrantischen Theater ................................................................. 263 Verrücktes Blut: Die Ironie eines Erfolgsstücks ......................... 267 (K)ein Beitrag zur Integrationsdebatte: Verrücktes Blut als Verwirrspiel mit der ¿Kanakenselbsthassnummer¿ ....................... 271 ¿Lachen ist hier Kriegsführung¿ ¿ Über asymmetrische Lachkollektive ............................................................................................. 280 Common Ground: Zwischen komischer Vergemeinschaftung und dezentrierter Solidarität .................................................................... 292 Zwei Außenseiter zwischen den Fronten: Orit Nahmias und Niels Bormann als komische Strukturfiguren in Common Ground ............................................................................. 294 Humor ohne Hegemonie? Zwischen Tabubruch und Entlastung des deutschen Gedächtnistheaters .......................................................... 309 6 Regel und Ausnahme: Komische Darstellungsstrategien als Suspension des Politischen ................................................................. 100 Populismus im Theater: Jilet Ayse Am Königsweg ......................... 324 ¿Na, gar nicht so schlecht für ein¿ Kanaken, wa?¿ Ein satirischer Fremdkörper in Am Königsweg .............................. 336 Politik als Farce? Zur politischen Beurteilung von Idil Baydars Gastauftritt .................................................................... 347 Wiederholung als Unterbrechung: Playblack ................................ 360 Eine kritische Hommage an die Wiederholungschleifen der Kulturindustrie .................................................................................... 362 ¿Ein bisschen Spaß muss sein¿? ............................................................... 375 7 Fazit .............................................................................................................. 386 Literatur ....................................................................................................... 395 Aufführungsverzeichnis ............................................................................ 427 Abbildungen ............................................................................................... 428