Durchleuchtung

Stimmlagen, die hier sprechen und denken, überlagern sich teilweise, so dass man von einer einzigen Stimme sprechen könnte, und doch behält jede ihr unverwechselbares Timbre.ORF Ö1/Die Presse/Buch der Woche, Andreas Puff-TrojanFerdinand Schmatz spielt in "Durchleuchtung" nicht nur souverän die Klischees und Genres der Künstlerbiografie von der Romantik bis zum Surrealismus durch, er vermittelt auch eine Ahnung, wozu Kunst noch gut sein soll: "Kein Traum, ein Kampf."Falter, Erich Klein... ein ganz schön ausgefeilter Künstlerroman ...Die Presse, Klaus KastbergerGewissermaßen verdichtete Prosa von einem Lyriker. Schmatz spielt darin mit verschiedenen Perspektiven und Erzählungen und lotet die Möglichkeiten der Sprache konsequent und durchaus elegant aus.Buchkultur Österreich Spezial... die individuellen Ton- und Sprecharten der Protagonisten bleiben erkennbar, belassen eine fragile Kohärenz. In dieser existenziellen Trennung liegt das vom Autor meisterhaft beschriebene Drama des Menschlichen begründet, dass auch in der intensiven Nähe die Distanz zwischen den Figuren nicht vollständig aufgehoben werden kann. Es bleibt ein Gefühl des nie endenden Sehens und Vermissens, ein wahlverwandtschaftliches Changieren, in dem der Raum über die Zeit dominiert.Wiener Zeitung, Thomas BallhausenMit seiner Stimme malt Schmatz diese "Mundgemälde" aus. Er versinkt geradezu in seinem Bildermeer, schaut nicht auf, wird vielmehr von seinen Gedankengängen mitgerissen. Mit seiner Ausdrucksstärke und dem charmanten Wiener Dialekt lässt der Gewinner des Georg-Trakl-Preises 2004 die vielen klanglichen und semantischen Spielereien erklingen. Dass Schmatz in der Lyrik zu Hause ist, merkt man- bei jedem Wort, bei jedem Buchstaben. Mal klingt es melodisch und weich, mal pointiert, doch selbst Gedankenfetzen reihen sich stets ein in dieses Kaleidoskop. In das lässt man sich trotz aller Abstraktheit bei einer derartigen Sprachgewalt dann auch allzu gerne entführen.Passauer Neue Presse, Bea Lederer"Sinn und Sinnlichkeit", mag der Leser denken und liest sich in Schmatz` wildem Roman fest.tazSeine bisher umfangreichste Prosaarbeit ist keine Auseinandersetzung mit der historischen Gattung Roman, mit narrativen Strukturen und Möglichkeiten des Erzählens. Er setzt nach der modernen Auflösung des Romans an - der Auflösung in Essayismus, Sprachreflexion, stream of consciousness usw. Es handelt sich, wenn überhaupt, um einen Roman nach dem Ende des Romans.Die große Stärke dieses Buches liegt nicht darin, daß Schmatz die historische Gattung noch einmal (postmodern) ironisiert, reflektiert oder dekonstruiert. Sie liegt darin, daß der Autor mit dieser Prosa Fäden wieder aufnimmt, deren lose Enden man unter anderem in den "fünf prosastücken" von Reinhard Priessnitz verorten könnte.literaturhaus.at, Florian Neuner... wilde Sprach- und Wortspiele, die Ferdinand Schmatz als würdigen Nachfahren der Wiener Gruppe ausweisen.Bühne