Worte ohne Lieder

- VorwortI. Musikalische und philosophische Sprache- Gabriele Geml: Über einige musikalische Motive in Adornos philosophischer Sprache- Max Beck und Nicholas Coomann: Die Dinge selbst zum Sprechen bringen. Über Adornos philosophische Sprache- Claus-Steffen Mahnkopf: Adorno: Sprache und Musik- Lars Fischer: "Adorno is difficult to translate, fiercely so, but it is no use trying to do the job with a constant sense of abdication." Von der Übersetzbarkeit Adornos- Michael Schwarz: Wirkung oder Werk? Zur Sprache von Adornos Vorträgen- Cosima Linke: Immanente Analyse und Künstlerische Forschung: Momentaufnahmen zur Eröffnung von Bergs Klaviersonate op. 1II. Formprinzipien und Kategorien der sprachlichen Komposition- Elettra Villani: Von Ästhetischem ästhetisch reden. Die Affinität der sprachlichen Komposition der 'Ästhetischen Theorie' zur Musik- Hans-Joachim Hinrichsen: Adorno musicus: Der "Revisionsprozeß ums Naturschöne" und das (musikalische) Kompositionsprinzip der 'Ästhetischen Theorie'. Ein Gedankenspiel in 10 Thesen- Julia Freund: Formanalytische Betrachtungen zu Theodor W. Adornos Essaybuch 'Quasi una fantasia'- Sophie Zehetmayer: Nachleben der Sprachgestalt. Adornos Spuren in Albrecht Wellmers 'Versuch über Musik und Sprache'- Pola Groß: Mit Stil gegen Stil. Überlegungen zu einer Schlüsselkategorie bei Adorno- Christian Grüny: Ideologisch gefährdete Zonen. Schlusssätze bei AdornoIII. Bilder, Namen, Gesten- Wolfgang Fuhrmann: "... so schmerzt eine hellgraue Wolkendecke in empfindlichen Augen". Metaphern, Vergleiche, Bildwelten in Adornos musikalischer Sprache- Boris Voigt: Wie kommt die Dampfmaschine in Mahlers 1. Sinfonie? Adornos Sprechen über die Musik und mit der Musik- Han-Gyeol Lie: Elektra, Berg, Peter. Namen in den musikalischen Schriften von Theodor W. Adorno- Karsten Mackensen: Adornos Rede vom Gestischen. Auf dem Weg zu einer Theorie musikalischer 'Agency'?Autorinnen und Autoren