What's next...

Einleitung"What's next..." - Biografien sind unübersichtlicher, spontaner, flexibler geworden in der späten Moderne. Wohin geht es? Aber auch: Ergibt die Vergangenheit Sinn? Kann man einzelne Phasen des Lebens und Arbeitens in einen Zusammenhang bringen, persönliche Identität stiften? Und wie können angesichts dieser Gemengelage Entscheidungen getroffen werden?Diese Arbeit untersucht (Un)Sicherheit in Biografien von Bühnentänzerinnen und -tänzern. In einem rekonstruktiven Forschungsdesign wird Unsicherheit für diese Gruppe nicht unweigerlich angenommen oder Sicherheit normativ gefordert. Vielmehr wird das Phänomen im Rahmen der Sinn- und Relevanzstrukturen der Akteurinnen und Akteure betrachtet. Mit den Tänzerinnen und Tänzern steht eine soziale Gruppe im Zentrum, die bisher soziologisch kaum beachtet wurde, welche jedoch - neben der offensichtlichen kunstsoziologischen Relevanz - Anknüpfungspunkte an aktuelle Debatten um Arbeitsorganisation, die körperliche Dimension des Sozialen und Transnationalisierungsprozesse bietet (vgl. 1.2).Unter prekären Arbeitsbedingungen lebende Künstlerinnen und Künstler sind Sozialfiguren, die schon lange Bestandteil des alltäglichen Wissensvorrates sind. Dass sie jedoch auch über den engen Bereich der Kunst hinaus als Beispiele für eine neue Form des Arbeitens (und Lebens) gelten können, ist in soziologischer Hinsicht spannend. Diese These wird in der Arbeitssoziologie aus unterschiedlichen Richtungen vertreten. Luc Boltanski und Ève Chiapello beobachten in ihrer Studie Der neue Geist des Kapitalismus, dass Künstlerinnen und Künstler in der Manager-Ratgeberliteratur immer wieder als Vorreiterinnen und Vorreiter des projekt- und netzwerkbasierten Arbeitens auftauchen (Boltanski und Chiapello 2006). Auch Pierre Menger schließt in seinen Forschungen zu Künstlerarbeitsmärkten an die These an, dass Künstlerinnen und Künstler trotz ihrer kritischen Haltung gegenüber der Ökonomie ironischerweise immer deutlicher ein "Idealbild des

InhaltEinleitung 91 (Un)Sicherheit in Biografien von Tänzerinnen und Tänzern 191.1 (Un)Sicherheit 191.1.1 Sicherheit als zentrale Wertidee der Moderne 201.1.2 (Un)Sicherheit als Wissensproblem 271.1.3 (Un)Sicherheit zwischen Handlung und Struktur 361.1.4 (Un)Sicherheit als Identitätsproblem 421.1.5 Zwischenfazit 451.2 (Un)Sicherheitspotentiale in Biografien von Tänzerinnen und Tänzern 471.2.1 (Un)Sicherheit durch subjektivierte Arbeitsorganisation 481.2.2 (Un)Sicherheit im Kunstfeld 711.2.3 (Un)Sicherheit durch Körperarbeit 861.2.4 (Un)Sicherheit transnationaler Lebensverläufe 942 Das Tanzfeld 1022.1 Das Feld wird abgesteckt 1032.2 Tanz als unmittelbare, flüchtige und fragile Kunstform 1042.3 Kleine Geschichte der symbolischen Differenzierungen innerhalb des Tanzfeldes 1062.3.1 Ballett 1072.3.2 Innovationsbewegungen 1172.3.3 Aktuelle Tendenzen 1252.4 Ökonomische und kulturpolitische Strukturen des Tanzfeldes in Deutschland und den Niederlanden 1302.4.1 Tanz als Teil des Kultursektors 1302.4.2 (Tanz-)Kunst als Beruf 1312.4.3 Andere Länder, andere Modelle - Kulturfinanzierung und -politik 1412.5 Soziale Positionierung im Tanzfeld 1492.5.1 Ausbildung 1502.5.2 Berufliche Positionierung 1522.5.3 Zweite Karriere 1563 Forschungsdesign 1593.1 Methodologischer Rahmen der Studie 1593.1.1 Rekonstruktive Sozialforschung 1593.1.2 Systematischer Vergleich und Konstruktion von Idealtypen 1613.1.3 Prozesshaftigkeit sozialer Strukturen 1653.2 Erhebung und Auswertung 1673.3 Problematisierung der Mehrsprachigkeit des Datenmaterials 1824 Vier Perspektiven auf (Un)Sicherheit in Biografien von Tänzerinnen und Tänzern 1894.1 Wahrnehmung und Bewertung projektbasierten Arbeitens 1904.1.1 (Un)Sichere Projektarbeit 1904.1.2 Drei Fälle 1934.1.3 Vergleichende Diskussion der Ergebnisse 2214.2 Herstellung biografischer Sicherheit über die Positionierung als Künstlerin oder als Künstler 2294.2.1 Kunst als Sinn- und Handlungssphäre 2294.2.2 Positionierung innerhalb des Kunstfeldes im engen Sinn

Sophie Pfaff promovierte im Fach Soziologie an der Universität Halle-Wittenberg.